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        微风吹在斯坦顿岛通往曼哈顿的轮渡上，冬天的风吹在脸上有点寒冷，剧组的服装师安·罗斯从船舱里探出头来，被冷的一缩脖子。甲板上面是导演罗纳德，和摄影指导迈克尔·巴尔豪斯，剪辑指导沃尔特·默奇两人，在甲板上讨论取景。三个人穿着厚皮夹克，呼气的时候都是一道道白气。

        安·罗斯赶紧回来，和在更温暖的船舱里的好友，担任艺术指导的波莉·普拉特聊上了，「这个罗纳德水平怎么样？是不是好合作？」

        「他算是个很尊重专业人士的导演，不像有些人喜欢自己决定所有事情。对女性也很尊重。」波莉·普拉特拉了拉安，虽然是新年假期，但是船舱里还是有不少去华尔街上班的秘书，穿着跑鞋一支接一支的吞云吐雾。

        「所以我需要一个大的航拍镜头，然后无缝的衔接到船舱内。开场我想玩点花样，弄个长镜头，这样才能抓住观众的注意力，并且交代故事的发生地。」

        罗纳德三人从甲板走回船舱，他在和摄影指导和剪辑师交代自己的镜头构想。

        「当然，这是可以做到的。最后的那个镜头，需要抵近船舱拍摄，然后穿插一个黑屏，再转接舱内的镜头，这样观众不会注意到剪辑点。」沃尔特·默奇用手指画了个框，给罗按的说自己的设想。

        这种长镜头之间，用黑屏衔接的方法，还是希区柯克发明的。他的「夺魂索」就是所谓的一镜到底电影，全片看上去只有一个长镜头，好像戏剧一样。

        但是当时的技术，一盒胶片只能拍摄九分多种的长度，所以所谓的一镜到底，其实是假的。设计好九分钟的长镜头，然后中间用黑屏衔接。不过当时观众不懂，第一次看这种电影还挺新鲜。

        「你要把曼哈顿的地标，自由女神像开场，这样的航拍驾驶员和摄影师不太好找，你得找最专业的才行。」摄影指导迈克尔·巴尔豪斯是个德国人，他用口音浓重的英语指着天上，给罗纳德讲述自己的设计。

        直升机先围绕着自由女神像转上几圈，然后从高空俯拍轮渡，上午阳光合适的时候，曼哈顿海面会反射出非常美丽的金色波纹，然后在从高空俯冲下来，跟着轮渡做跟踪拍摄……

        「这个设计很好，航拍我找了最专业的NYPD协助，是汤姆·克鲁斯新片「鸡

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